14 ноября 2012, 17:40 Калейдоскоп 10050

Безумство духа. Игры Новой Эры или последний оккультный вопль системы

Foto: passion.ru

«…да Элевсинские таинства совершаются и теперь. Только когда их совершают люди, они уже не знают теперь, что это таинства.» (В.В. Розанов, Мысли о литературе. М.1989. Опавшие листья., стр.384)

Мы живем в мире колоссальных апокалиптических и мессианских вызовов. Философия сегодняшней цивилизации Запада, обращенная к элитарным кругам, сохраняет глубокий мистицизм и сакральность мышления. Другое дело, что круг этот сужается с каждым днем и виной тому двуликость и поддельность нового буржуазного мышления Европы и Америки, ибо где оно еще не впало в профанический маразм левых прогрессистских идей, там оно сохраняет многоуровневый спектр влияния и преподношения. Одним вершки другим корешки и этому отличию вершков и корешков мы намерены посвятить данную статью.

Всех окончательно достал тот факт, что элиты запада, элиты псевдо цивилизованной постиндустриальной цивилизации, внушая нам профаническую чушь, сохраняют для внутреннего пользования совершенно иной концепт, иную философию и иную мораль. Дети этого мира растут совершенно на других социальных газонах и идейных пространствах. Их родовые древа обильно политы совершенно иным животворящим потоком как знаний, так и идей. Их идеалы сокрытые и замалчиваемые есть отражение глубокого как родового, так и внутрисистемного знания, которое зачастую пронизано как мессианским, так и апокалиптическим стержнем.

Разница истинного и внушаемого массам, проявляется весьма редко. Зачастую её просто сложно уловить, ибо истинное лицо дитя всего проявленного круга, всего мессианского карнавала истории, вскрывают весьма редко, да и то лишь по инструкции свыше.  Прорастает это из чего-то совершенно иного, радикально чуждого логике нормального человеческого сообщества.  Я бы сказал конкретней. Из уровней превосходящих наше материальное понимание сути вещей. Но сегодня время сжалось до максимума, в невиданных и еще неосознанных эсхатологических параноидальных действиях, скрытых от простого человека, элитой. Кто-то скажет, так было всегда. Да, действительно, но стена не была столь прочно возведена между знаниями масс и элит. Дверь всегда была открыта. Просто она была весьма невелика. А сегодня этот процесс отдаления знаний масс и элит еще более усугубляется. В последнее время не только просвещенные люди, продвинутые социальные группы и даже национальные элиты не понимают сути вещей. В последнее время их не понимают даже весьма посвященные люди и заявление некоторых олимпийских организаторов тому пример.

Эпоха, начавшаяся после торжества некоторых вначале революционно-террористических, а затем псевдодемократических реформ, эпоха принявшая эстафету у якобинских активистов великого преобразования 1789, эпоха вырождения и профанации вообще не нуждается в просвещенных социальных пространствах. Человек нужен лишь как элемент вращающий маховик сансары, маховик прогресса и апокалиптических достижений. Человек как белка в колесе, без крупиц высших знаний и действительной социальной свободы, вращает этот маховик, став рабом системы, как сказали бы на востоке рабом лампы, лампы что освещает путь давно сокрытый от широких людских масс. Тайна конца всегда сокрыта, тайна пути сокрыта не менее скрупулёзно, тайна человека, вообще запечатана сильными мира сего. Так продолжается уже долгое время, и только фрагментарные прорывы, сознательные, мистические выбросы информации и знаний, дают обыкновенному человеку возможность догадываться и пытаться понять суть процесса, траекторию пути и истинные цели.

Таким знаковым моментом, когда власть предержащая элита решила от доброй души выбросить массам значительный сгусток реальной и знаковой  информации, глоток информативного воздуха стали ХХХ олимпийские игры в Лондоне. Именно здесь были озвучены или просто визуально проявлены определенные эсхатологические, далеко не просто темпоральные символы нашего времени и его инициативной элиты. Все это происходит на фоне значительных геополитических потрясений, как сегодня модно говорить. «На фоне значительных исторических вызовов в современной политической игре». Говорят это люди мало понимающие суть вещей, ибо истинные посвященные объяснят, что ни игрой, ни просто вызовом всё происходящее в этой дряхлеющей в своем историческом маразме, гибнущей системе, не назовешь. Это уже не игра, а солдаты пушечное мясо на грядущих полях сражений, давно не игроки. Беда для тех, кто это не осознал. На фоне последних геополитических свершений мир предстает в ином, вывернутом и весьма изуродованном виде. На наших глазах определенная элита рушит довольно значительные, приемлемые и вполне договороспособные социальные и геополитические группы, с которыми она долгое время делила мир и находила общий язык. Но мессианский угар вывернул её сознание, и она пошла на радикальные перемены в этом мире. Рушится даже то, на чем стоит сама атлантическая цивилизация, сегодня в ней рубят сук, на которой она стоит. Старый мир рушится на наших глазах. И в это время ХХХ Олимпиада в действительной столице мира, в Лондоне, озвучивает корпусные моменты нашего времени и его реальные и оккультные вызовы.

Восток горит, запад догорает, Россия застыла в преддверии великих потрясений, старый мир уходит навсегда, а орды безумных фанатиков несут идеи нетерпимости и терроризма. И в это время первопрестольная столица Запада, раскрывает свои планы и тайны.

Кто-то возразит. Что особенного происходит в мире? Ответ прост. Известный философ Гейдар Джемаль пишет в этой связи: «Восстановление власти наместника Пророка над уммой является эсхатологическим событием и свидетельствует о наступлении хилиастического царства справедливости и истины, которым руководит Ведомый, то есть представитель рода пророка Мухаммада, имеющий определённые характеристики и предъявленный миру непосредственно волей Всевышнего. На этом пункте сходятся и шииты и сунниты, поскольку догматика, касающаяся Махди («ведомого Аллахом») отражена в базовом собрании хадисов Бухари, который признаётся всеми суннитами». Отметим в этой связи, что идеи хилиастического царства свойственны не только исламу, значительно ранее они проявили себя в иудеохристианском комплексе авраамической доктрины. Вот вам ответ. Именно эти идеалы правят сегодня бушующим миром востока. Но и Запад не спит. Лондон как всегда идет с опережением обкомовского плана, и эсхатологический проект сдаётся миру в нужный момент. Символы Олимпиады тому наглядный пример. Давайте проанализируем ту информацию, что раскрыла нам эта последняя Олимпиада старого уходящего мира.

Олимпиада в Лондоне, игры, зашифрованные тремя загадочными иксами - ХХХ, стали своеобразной вехой не только на уровне грандиозности проекта, но и по части символической мистики, наполнившей собой рекламные стенды, и ролики состязаний. Еще до своего открытия много вопросов вызывал сам логотип Олимпиады. Массы пользователей интернета сформировали сайт, где было открыто голосование за изменение символа олимпиады. Многие считали, что логотип есть вывернутая, измененная символика Сиона и 2012 читали как ZION. Учитывая актуальность подобной тематики, можно сказать: «А почему бы и нет?». Как только был представлен широкой публике этот логотип Игр 2012, это сделал глава оргкомитета Олимпиады лорд Себастьян Коэ, который обнародовал эмблему и заявил, что он не заплатил бы ни пенни разработчикам, ибо с его слов, они совершили «катастрофическую ошибку», так с этого момента организаторов Игр, что говорится, понесло. Логотип, изобретённый известной фирмой, студией Wolff Olins, которая готовила его почти год, стоил 400 тысяч фунтов стерлингов. Фирма высказала в нем многое, да это не мудрено, ведь она прославилась сотрудничеством с самим BP.

Однако высшее свое проявление оккультная символика ХХХ Игр в Лондоне, достигла на открытии и закрытии Олимпиады. Грандиозное действо открытия и закрытия олимпийских игр, безусловно, заставляет восторгаться сим великим проектом. Восторгаться, почитать, изумляться, но не более того. Каких либо духовных потрясений, инверсий, переживаний это действо не вызывает. Душа не восторгается этим буйством идей и красок. По крайней мере, моя. Все грандиозно, но мультипликационно и оторвано. Все выхолощено ярко и лишено жизни и глубоких позитивных переживаний. Пир во время чумы, цирк, где главные актеры – королева и агент 007, сменяются смертью и псевдоисторическими постановками. Кто-то играет людьми как кубиками, как в лего, и при этом не забывает, что имеет дело с родом человеческим, ибо смертен человек и конечен на своем пути, ибо он есть живой винт истории для тех кто строил, наблюдал, теперь на наших глазах разрушает. Всё это было преподнесено в символической и слегка зашифрованной форме на открытии олимпийских игр в Лондоне. Давайте вкратце рассмотрим открытие.

Открытие это начало. Начало есть силовой импульс, мистический исток всего действа, исток закладывающий программу и трассирующий весь путь дальнейших свершений. Но еще больше энергетика Начал имеет в священном времени, которое прерывает профаническую ленту времени и создает место Храму, место ориентированное не в пространстве, а в темпоральной протяжённости. Как писал М.Элиаде в своей работе «Священное и профанное»: «Религиозное участие в каком-либо празднике предполагает выход из «обычной» временной протяженности для восстановления мифического времени, выведенного в настоящее самим праздником… это время, созданное и освещенное богами во время их gesta: именно они-то и воспроизводятся праздником. Иначе говоря, во время праздника открывается первое явление священного времени… Создавая различные реальности, сотворившие мир, боги сотворили также Священное Время, потому что Время, когда осуществлялось Сотворение, было с необходимостью освящено наличием божественных деяний!». (М.Элиаде, Священное и профанное, Москва, МГУ, 1994, стр. 48-49). Так какое же время сотворили боги в рамках открытия олимпийских игр? Что нового несёт нам это время и в чем собственно, его сакральность? Мы попытаемся ответить на этот вопрос. Сразу хочется отметить. Безусловно, открытие ХХХ Игр имело некий онтологический проект, проявленный, но устами не вполне талантливого мастера. Движение было, но не было величия момента и возвышенности процесса, не было восхищения самой разверсткой событий. Они лишь напомнили нам всё уже известное, но глазами того кто смотрит на историю, как бы извне. Кто смотрит на нас из далей олимпийских высот? Кто руководит, но не вовлекается в развёрстку времени? Люди же маршируя и бегая, имитировали это время. Воспроизводили эпохи и стадии человеческого прогресса. Вначале мы видим просто холмы Британии, затем хутора и крестьянский труд, потом зарождающийся мир капитала и черных сюртуков. Эпоха чартистких движений, паровых машин и викторианского апогея английской короны. Трубы промышленной Англии, неожиданно поднявшиеся на поле-плацу стадиона, как бы напоминали нам эти далекие времена. Подводя промежуточный итог, скажем, что плохо ли хорошо ли, но постановщики донесли до нас свою прогрессистскую идею истории как становления мира поглощенного экономикой человека, мира капитала, мира увенчанного ролью Британии и её короны. Казалось бы, взгляд, опрокинутый в прошлое, удался. Может быть, но особых чувств у меня не проявилось во время просмотра этой якобы, исторически обусловленной суеты. По-моему нелепый бег рода человеческого по стадиону-планете мне напоминал суету циркачей и марионеток. Что-то нелепое и гротескное сквозило во всём этом действе, а уж его бесчувственность и не стоит вспоминать. Тем более перед рассказом о дальнейших сценах. Но если прошлое еще тянет на средний бал, то дальнейшие сцены, сцены символизирующие настоящее и грядущее просто ужасны. Единственное, что их спасает это откровенность и прозрачность. Любой может понять, что к чему. Казалось бы авторы разжевали дальнейшую историю даже для тех кто не берёт в руки ни газет ни журналов.

Итак, за лентой рабочих котелков и буржуазных фраков, за чумазыми комбинезонами за разделом мира вдруг появляются детские кроватки и детский хор. Но вдруг этой массе младенцев на смену появляется фигура смерти, гигантская чёрная бестия и исчезает детский мир, уходит в никуда. На смену ему появляется черный куб, из которого выскакивают фигуры танцующих. Последние застывают при появлении комичного пророка с телеэкрана, который вдруг появляется на сцене и начинает строить из себя нелепого музыканта. Это актер Роуэн Аткинсон (мистер Бин), управляющий музыкальной частью. Этакий комиссар по делам исскуств, тот кто берет на себя дирижирование оркестром. Всё нелепо и пошло. Всё это почти бред и издёвка для тех, кто не понимает подтекст происходящего. Кто не понимает сути оркестра и роли дирижера, неумелого, нелепого, сумасбродного. Но он ведет за собой зал и руководит оркестром. Этим всё сказано. Но делает это с такой издёвкой, что не просто не смешно, но слегка противно. Кто-то сказал, что безумно смеющийся человек становится хуже животного, особенно это верно когда он, бездумно смеющийся, т.е. смеющийся над тем что не вызывает смеха, когда он смеётся над самим собой, а прелюдией тому издёвка далеко не смешного, а противного комика. Всё это превращает торжество в фарс, великое в ничтожное, а олимпийские игры по-существу не есть предмет сатиры и юмора, ибо изначально они есть апофеоз смелости, силы и воли, а следовательно добра и радости, радости побед, а не пошлой издёвки над наивно внемлющими массами зрителей. Гримассы Аткинсона с этого момента сопровождают массы бегущих спортсменов. Олимпийский дух на самой олимпиаде подвергается издёвке некого другого, иного духа, для которого великие спортивные свершения есть нечто непонятное или еще непонятое. К таким выводам приводит общий вид и поведение мистера Бина, по иронии судьбы на время обуздавшего дух олимпийского торжества.

Но, мистер Бин исчезает с экранов и на них появляется агент 007, Джеймс Бонд, который уводит из коридоров Букингемского дворца Ее королевское величество Елизавету II. Они идут к вертолёту, который затем, весьма неожиданно, на яву, появляется над стадионом. Вертолет забирает на борт королеву и агента 007. Они бегут. Вертолет уносит их в небо, а затем после неких изменений и конца катаклизма, двух главных героев сбрасывают на Землю. В этот исторический момент одетая в красное королева, появляется на трибуне стадиона. Так действительное слилось с мессиански-эсхатологическим.

Шестидесятилетие правления Королевы с торжествами открытия олимпийских игр и зашифрованной в них оккультно-исторической мистерией. Так в одном действе слились два плана. Время стало обратимым и оно было конститузированно самой сакральностью олимпийского действа. Именно этот момент символизировал спасенное и возрожденное человечество, что после апокалиптических передряг вернет в мир власть и стабильность. Сам же храм стадиона, в этот момент стал уже не сценической площадкой, но священным храмом, воплотившем в своем пространстве всю  конструкцию грядущего круга мира-времени-пространства.

Возрождение произошло, и оно осветило процесс. Зрители как новая космо-временная общность, стали живыми свидетелями озвученного проекта. Проявленности грядущих свершений. Стадион стал священной оградой, где с целью освящения нового мира проводится великое, символическое, воистину оккультное действо. Суть ритуала в том чтоб проиграть процесс, ибо только тогда он сбудется. Так было во времена художников Альтамиры, с их охотничьей магией, так было во времена халдейских жрецов, когда возводя алтарь, жрец возводил мир. Когда слово жреца и царя наполняло его силой и мыслью. Так было и на открытии Олимпийских Игр в Лондоне. Когда был заявлен новый Центр и точка временного отсчета. Когда слова королевы нам окончательно разъяснили суть происходящего. Ее королевское величество торжественно объявило, как бы завершая торжества открытия и посвящения масс, что Она открывает ХХХ Олимпийские игры в новую эру. Это означало, что нам сказали главное. Торжество открытия было апогеем празднеств самого шестидесятилетнего т.н. вавилонского, цикла правления королевы, ибо все правление Ее величества, есть великое торжество воли, благоденствия и радости.

Игры стали объявленным пиком празднеств завершающих круг времени и предваряющих новый цикл, цикл нового времени, с новыми шестидесятилетними, а возможно и шестисотлетними возможностями. С этого момента рождалось будущее, чья удача будет дарована уже новым правителем и новой реальностью. Один мир завершает, другой придет на смену. Видимо придет весьма скоро. Весь шестидесятилетний цикл, завершаемый в этот летний день, трансформировался в мистическое действо сооружения не только нового времени и новых потенций, но и нового Храма, на роль которого последние века претендует столица Британии Лондон. Время строит ограду Храму.

Сооружение храма иль алтаря аналогично временным иерофаниям. «Алтарь огня есть год». Говорили древние брахманы Индии. Временной символизм всегда, если он истинно сакрален, трансформирует любоe материальное действо. Catapatha Brahmana.( X.5.IV.10) объясняет, что храм или алтарь строятся из ограды в 360 кирпичей, что символизируют не только постройку, изменение времени, но конкретней, они суть новый мир-Храм и новый год. Все это проявляется в момент литургии или как бы сегодня сказали в момент празднеств, когда профанное время, сменяясь литургическим, по воле богов, дает нам силу новых возможностей и нового откровения. Воистину с точки зрения создателей и режиссеров таким моментом силы и нового откровения стало время олимпийских празднеств, торжества начала и конца этих посвященных богам Олимпа состязаниям.

Но причем здесь Сион. Прошу не забывать, что день открытия Олимпиады есть день падения Иерусалимского храма и, следовательно, как в любом конце начало, так и здесь заложена и озвучена идея начала нового Храма и следовательно Новой Эры. Алтарем в этой эвокации богов служит сам стадион. А переход времени озвучила сама Королева. Итогом открытия стал гимн олимпиады. Он называется «выживание», что так же дает новую пищу для размышлений. Зажжение огня тоже было необычным и как мы увидим позже, подготовило базу для символики конца Олимпиады.

Теперь перейдем к закрытию олимпийских игр, которое состоялось 12 августа. Здесь так же было проявлено много интересной фактуры. Но отметим для себя. Символы, наполняющие это грандиозное торжество спорта, зачастую были весьма далеки от самого спорта. Кроме хождения спортсменов по полю всё остальное можно увязать с чем угодно, но не со спортом. Постройка пирамиды. Чисто масонское действо. Люди, которые её строили. Люди в стиранных почти полосатых робах. Люди рабы системы. Лицо Джона Леннона, смотрящее в небо и воспроизводящее знаменитое лицо с Марса, лицо из Сидонии. Весьма странен Уинстон Черчилль появившейся из трубы или башни? С сигарой. К чему вдруг этот пережиток давно забытой войны. Видимо не пережиток и незабытой войны.

Этот не забытый пережиток символизировал еще с точки зрения человека 50-60 противостояние двух систем. Символ холодной войны. Да, на этом закрытии многое забавляло, многое раздражало. Правда, всё было уже не так навязчиво оккультным, как во время открытия. Видимо многое удалось подрихтовать, опираясь на опыт двухнедельной давности. Единственное что вызывало восхищение это грандиозный салют и программа бразильской делегации. Ее анонс будущих игр в Рио-де Жанейро выглядел свежо и оригинально. Живой дух Амазонии, как мистической дороги на Хай Бразил (страна обетованная у древних кельтов), все же освежил туманное действо и не менее туманные намеки лондонских организаторов олимпиады 2012.

Конец дела или инициатического делания был весьма оригинальным. Зажженная при открытии игр полусфера, напоминающая северное полушарие была увенчана т.н. птицей феникс. Это мифичecкое животное сжигающее само себя и рождающее каждые 500 лет из собственного пепла осветило стадион своим присутствием. Я считаю, что данная символика была наиболее важной из всего проявленного на этой Олимпиаде в Лондоне. Наряду с двумя странными фигурками весьма схожими по виду с изображением циклопов, я имею ввиду Уэнлока и Мандевиля, символ феникса вызывает больше всего вопросов.

Не знаю как для Вас, но для меня возникли интересные реминисценции с рядом голливудских блокбастеров и фантастических боевиков. Легче было бы обращаться к тем, кто владеет уфологичеcкой проблематикой, ибо и Уэнлок, и Мандевиль, и феникс, уж очень напоминали представителей рептилоидной расы. Сегодня благодаря Дэвиду Айку и его книгам этот вопрос один из самых обсуждаемых в интернетсообществе. Мистерии же Запада, давно включили в себя рептилоидную и драконическую символику. Посвящение во многих орденах Евразии строится на раскрытии мудрости знания, что дает возможность стать мудрым как змей. Кельтская традиция так же именовала мудрецов и друидов змиями. Змей власти и мудрости был инкрустирован на двойную корону фараонов Египта, а фараоны были не короли, высшие посвященные, потомки проточеловеческой расы Шемсу-Гор (последователей Гора), как высшие жрецы они венчали пирамиду священной власти Египта, а змей венчал собственную корону.

Поэтому я осмелюсь предположить чисто рептилоидную мистерию в основах олимпийской символики, что великолепно согласуется с древними британскими мифами и посвящениями. Если это так, то символ феникса, это символ красного дракона. Кстати такой орден существует в китайской эзотерической традиции, а учитывая связь геополитических интересов определенных кругов Британии и Красного дракона, многое становится ясно. Таким образом, на закрытии, на мой взгляд, было озвучено сущностное основание эсхатологического проекта, связь авраамической традиции с традицией драконической, что было сокрыто многие века.

Именно красный дракон, летящий к земле в виде планеты Нибиру, и есть тот кто откроет врата Ада и мессианской эры, ибо для огромных масс людей, для тех кто не попадет на вертолет агента 007, нет выхода и грядущая катастрофа есть реальная смерть как высшее откровение конца. Вот почему горит полушарие Земли, а для средневековья земля имела только северное полушарие, ибо южное считалось покрытым великим океаном. Так вот именно это полушарие горит, его зажгли как олимпийский огонь на открытии, а открытие это есть вход в новую эру. Вспомним слова Её королевского величества Елизаветы Виндзорской: "Я рада открыть ХХХ Олимпиаду в новую эру". А олимпийский гимн ХХХ игр прямо называется - "Survival" ("Выживание").

Итак, мы сделали вывод. Он прост. На открытии и закрытии олимпийских игр были озвучены корпусные мистериальные моменты будущего. Все, что знает высшая элита было проявлено и по сути явленно значительным массам людей, а как уж они себя поведут, какие выводы сделают, покажет будущее. В этом будущем мало места есть обычному человеку. Не койки младенцев интересуют их. Ибо смерть над их головами, а голова гигантского алхимического мальчика, весьма схожая со скульптурным комплексом Эрнста Неизвестного в Одессе, на морском вокзале.

Там изображен гигантский младенец из яйца, здесь лицо этого младенца. Все остальное уничтожено самой смертью. Лик ее выжженный огнем полет феникса-дракона, чья красная весть изменит мир до неузнаваемости. И лишь младенец-гомункул, лишь агент 007 и красная королева имеют шанс на выживание и встречу реального нового века, начала новой Манвантары. Но до ее прихода нужно еще пересечь огненные реки судьбы и грядущий катаклизм, что ставит под сомнение дальнейшую судьбу человечества и, следовательно, завершает его цикл существования. Таков, по крайней мере, план, может судьба. Но не всегда те, кто строят стадионы, знают реальную форму Храма.

Не всегда тот кто кричит Сион, ведает реальную суть, идею, основание и грядущее высшего Храма. Написать символ еще не значит увидеть Храм Божий, а провозгласить конец не означает знать реальность конца и действительную суть грядущих катаклизмов. Лишь воля человека, его пыл и сила его души есть основание для грядущих откровений и изменений, поэтому спортивный дух победителей и участников, их мужество и борьба ваяют реальное откровение грядущего, того будущего где здоровый дух человека, создаст новый мир возможностей для живой и родной планеты. Планеты, где родится новый мир света, добра и человеческих великих достижений.

В. Матвеев